Laura Pedro: "Acompañamos a las películas para llegar al lugar donde la realidad no puede"

En Kinótico, en el marco de nuestra cobertura especial de la 74 edición del Festival de San Sebastián, hemos organizado una serie de clases magistrales con profesionales del cine que pasan estos días por la capital donostiarra. Acogidos por nuestro set audiovisual en la Plaza Okendo, patrocinado por Repsol, pondremos en valor diversos oficios del audiovisual que van desde la composición musical hasta los efectos especiales, pasando por la dirección de fotografía. Una de las profesionales más laureadas de nuestro cine es Laura Pedro, ganadora de tres Premios Goya a los Mejores Efectos especiales y nominada hasta en otras dos ocasiones más. Sus créditos pasan por 'Súperlópez', 'Way Down', 'Malnazidos', 'La sociedad de la nieve', 'Un fantasma en la batalla' y, este mismo año, 'Corredora' y 'La bola negra'. "Lo que hacemos es acompañar a una producción desde lo tecnológico, lo que no puede existir. Donde la realidad no puede llegar, con las herramientas que podamos tener, aportamos ese plus gracias a nuestro conocimiento", explica Pedro acerca de la definición que suele dar de cómo funciona su trabajo.

Sobre la relación con los directores y directoras, en una filmografía que va desde J.A. Bayona a Javier Calvo y Javier Ambrossi, pasando por Leticia Dolera o Laura García Alonso, Pedro responde meridiana: "El éxito de las producciones que he compartido con todo tipo de directores y directoras viene desde la escucha. Tú me llamas a mí porque hay algo que sabes que falta y que quizá yo te puedo acompañar con mi equipo. Lo primero es la escucha, qué necesitas, cómo podemos ayudarte y encontrar el camino juntos y juntas para encontrarle. Hay directores que acaban siendo tus amigos, tu familia. Y otros que no, pero no por nada malo. Con Javier Ruiz Caldera llevo tres o cuatro proyectos, lo mismo con J. A. [Bayona]. Eso es muy bonito. Porque ellos se acaban anticipando a cosas y, a la vez, yo me anticipo a lo que ellos van a necesitar", confesó Pedro, que también contó en Kinótico que le cuesta encontrarle lugar en casa a sus estatuillas y acaba de volver de Argentina tras estar rodando allí una película y una serie.

"Existen muchísimos podcasts y cuentas de YouTube, artistas que muestran nuestro trabajo, pero la mayoría de las películas que vemos tienen mucho trabajo invisible de efectos especiales. Más que de dragones, explosiones y demás. Poco a poco la gente va entendiendo que los efectos no son solo explosiones. 'La sociedad de la nieve', por ejemplo, era esa montaña y el accidente, obviamente, pero 'Corredora' era llenar gradas de gente, de manera óptima y acorde a la producción en la que estás", apuntó Pedro, sobre cómo ha ido cambiando la concepción de lo que significa su oficio en las últimas décadas. "En cada producción hay que acercarse de una manera distinta. Por ejemplo, a 'La bola negra' había que ir de una manera rústica, filmando todo de verdad, trabajando desde la composición, todo muy pensado y manual, prácticamente. Y, claro, todo eso termina siendo invisible, porque no es un dragón", remató Pedro, que también dio detalles sobre su trabajo junto a la directora de fotografía del filme, Gris Jordana, en la charla completa que se puede ver en nuestro canal de Youtube.