'La Odisea': la apabullante, grandiosa y fría adaptación de Nolan del viaje de Ulises

Comentaba el cineasta Uberto Pasolini en 2025, durante la promoción de su película ‘El retorno de Ulises’, que la fuerza de Homero reside en un mensaje interesante y atemporal sobre algunos de los problemas del ser humano: las elecciones, las esperas o cómo asumir responsabilidades. Si aquella adaptación, una de las tantas versiones cinematográficas de los viajes de Odiseo, se centraba en la tragedia familiar desde una perspectiva más íntima y pausada, en esta ocasión Christopher Nolan se hace eco de la vigencia de ‘La Odisea’ por todo lo alto con una versión grandiosa y apabullante trufada de monstruos, dioses y tempestades que condensa toda la épica posible. La película, con un reparto estelar compuesto por Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o, Zendaya y Charlize Theron, está llamada a arrasar en los cines a partir de este viernes.

Tres años después del estreno de ‘Oppenheimer’, Nolan regresa a una figura reconocible en parte de su filmografía desde la esencia misma: la de Odiseo, el héroe desaparecido durante más de diez años y que regresa a su hogar, Ítaca, veinte años después, para reencontrarse con su mujer, Penélope, y su hijo, Telémaco. La acción se centra en algunos de los pasajes del poema griego -el Cíclope Polifemo, Escila y Caribdis, el canto de las sirenas, la hechicera Circe, el viaje al inframundo, o los recuerdos del asedio de Troya- en una narración que en parte se sirve de la estructura del texto para contar la espera de Penélope y su resistencia frente a sus pretendientes, la búsqueda de Telémaco y el regreso de Odiseo. El cineasta convierte estas etapas en escenas colosales e incluso terroríficas en algunos momentos (como la furia de Zeus o Poseidón, o la emboscada de los lestrigones) y en las que se adentra por primera vez en el terreno fantástico de manera tímida, pero efectiva y audaz. Hay aquí suficientes elementos sobrenaturales que sacan a Nolan de su zona de confort, pero ninguno de ellos consigue distraer al espectador. Es además fluida y no trata de entorpecer con ninguno de sus juegos temporales la construcción de la historia más allá de la propia composición del texto de Homero, que arranca in media res y que Nolan respeta y aprovecha.