'All of a Sudden': Hamaguchi restituye la fe en el cine con una obra maestra sobre la senectud

La idea, clarividentemente materialista, se le atribuye a Rosa Luxemburgo: el capitalismo necesita siempre de un antagonismo entre lo interno y lo externo para sobrevivir. Ellos contra nosotros; la ciudad contra el campo; los nacionales contra los extranjeros; los de siempre contra los nuevos. A la hora de volcar sus inquietudes sobre el mundo en el que su arte tiene que existir y perdurar, el director japonés Ryusuke Hamaguchi vuelve en 'All of a Sudden' a la misma de manera explícita y utilizando un ensayo como referencia. Desde las conversaciones originales entre la antropóloga Maho Isono y la filósofa Maoko Miyano, enferma de un cárcel terminal, el director de 'Drive My Car' y 'Happy Hour' traza una obra maestra, quizá su mejor película hasta la fecha. Virginie Efira, aquí políglota y máxima responsable de una residencia de ancianos de corte alternativo, deambula cerca del shock por estrés laboral cuando un encuentro fortuito con una pequeña tropa teatral japonesa cambia su manera de ver la vida: de repente, la rima con el título se convierte en el vehículo para que el realizador japonés hable a través de sus personajes y nos explique de la manera más elocuentemente posible qué demonios nos está pasando, que para eso es el cine que importa.

El espejo conversacional, en un viaje de ida y vuelta a Japón que es metafórico y también explícito, es interpretado en el filme por una extraordinaria Tao Okamoto. Conocida por sus apariciones en películas de corte comercial como 'Lobezno inmortal', la actriz japonesa se revela aquí como una directora teatral atravesada por lo contemporáneo. El diálogo entre ambas actrices, el figurado y el real, con sus paseos por el Sena y sus discusiones sobre cómo hemos pasado de la Revolución Industrial a la incapacidad de revertir la pirámide demográfica, más que en un sentido aleccionador (pensamos, por ejemplo, en el personaje de John Turturro en 'La habitación de al lado'), se interpreta en la película como una duda abierta. De argumento en argumento y de sentencia en sentencia, la conversación invita al espectador a pensar del mismo modo que lo haría un cuadro o un poema, pero jamás un mitin.