La inversión en España de rodajes extranjeros descendió un 20% en 2025, según Profilm

“Estamos navegando en un mar cada vez más picado. Tenemos que ver qué rumbo tenemos que coger para enderezar, llegar a buenas tierras y seguir navegando con una flota cada vez más grande”. Con estas palabras, el presidente de Profilm, Peter Welter, ha resumido este viernes la situación de las productoras españolas especializadas en proyectos internacionales, durante la presentación de su informe global sobre los rodajes y VFX extranjeros en España, que en líneas generales refleja una situación adversa. Según los datos aportados por los socios de esta asociación (que representa al 85% de estas empresas), la inversión directa de rodajes extranjeros en España descendió en 2025 un 20% respecto a 2024, al pasar de 130 a 104 millones de euros.

Por otro lado, la cifra de contratos firmados se desplomó un 23,7%, con una pérdida de más de 2.000 empleos, mientras que el número de proyectos descendió en menor medida, tan solo un 11% que, según Profilm, refleja una caída en las superproducciones que preocupa al sector. “Seguimos acogiendo proyectos, pero cada vez son más pequeños, con menos inversión y menos contratación. Es un peligro y es preocupante”, ha señalado Welter sobre varios factores que reflejan la pérdida de competitividad en el país respecto a otros territorios, entre los que cita Francia, Italia o Hungría.

Del mismo modo, se observa una caída del 60% en la contratación de maquinaria, así como un descenso del 50% en alojamiento o catering, algo en su opinión “preocupante” no solo por la aportación económica, sino por tratarse de las producciones que “exploran los últimos rincones” de los diferentes territorios y descubren lugares “muy cinematográficos y localizaciones únicas”, y que también contribuyen a “dar ingresos a la España vacía”, que sufre la pérdida de contrataciones de los grandes estudios. Por comunidades autónomas, si bien Madrid, Andalucía (con solo tres provincias representadas), Canarias, Cataluña, Islas Baleares, Murcia y la Comunidad Valenciana aparecen en el mapa de los rodajes extranjeros, un total de diez no tuvieron inversión.

Tal y como ha manifestado el presidente de Profilm, aunque los datos de 2025 “no son buenos”, las empresas que la componen trabajan con la perspectiva de “poder mejorar”. En este sentido, para frenar la caída y recuperar la captación de superproducciones, creen que España debe incrementar la deducción (que se sitúa en el 30% para el primer millón) y reducir drásticamente el gasto mínimo para la industria de los VFX, así como implementar certificados fiscales previos para anular la incertidumbre de los inversores, trabajar en la creación de ventanillas únicas y retornos inmediatos o pensar en infraestructuras de largo recorrido y expandir platós para rodajes integrales. “Los grandes estudios son los que realmente convierten a España en un hub importante en Europa y los estamos echando ahora mismo”, ha advertido.

Sí están orgullosos, en cambio, de las cifras del último quinquenio que también refleja este informe, es decir, las que engloban los años desde 2020 hasta 2025, cuando se realizaron 181 proyectos internacionales con alrededor de 1.000 millones de euros de inversión y un impacto fiscal de casi 47 millones de euros en IRPF y 87 millones en Seguridad Social.

Por ello, consideran necesario un aumento en los incentivos que pueda solucionar el “problema de competitividad” que existe en el país. “Una economía como España, de las más grandes de Europa, tiene uno de los incentivos más bajos”, lamenta el presidente de Profilm, que avisa de la pérdida de oportunidades que, en cambio, sí encuentran mejores atractivos en otros países, incluso para la posproducción, otra de las patas afectadas en comparación con los incentivos de otros países, en los que se aumenta el porcentaje hasta el 40% para toda la producción cuando el VFX también se realiza en el territorio. En este sentido, recuerda también que las empresas que buscan realizar los efectos especiales en España deben gastarse al menos un millón de euros, una cifra que consideran “una barbaridad” para una película media y una exigencia que consideran necesario corregir. “Si no podemos competir no podemos dejar más dinero en IRPF, Seguridad Social o en territorios vacíos”, agrega.

Esperanza en Ley del Cine

Preguntado por la esperanza puesta en la Ley del Cine que pasó ayer su primer examen tras el rechazo a las dos enmiendas a la totalidad presentadas, y que continúa ahora su camino parlamentario, el presidente de Profilm ha destacado que todos llevan tiempo esperando una nueva Ley del Cine, aunque ha precisado que lo que les afecta -el incremento del incentivo- no guarda relación con el anuncio del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, durante el debate de las enmiendas, referido a la producción nacional.

En este sentido, y preguntado por la perspectiva y el panorama del aumento en el porcentaje para los rodajes de producciones extranjeras, Peter Walter ha señalado que son “realistas pero optimistas” y creen que se van a mejorar. “Para eso fundamos Profilm, para ser pesados y hacer presión, pero también para educar y hacer entender a todo el mundo que los incentivos son beneficiosos para el país, que no cuestan dinero, sino que traen dinero”, ha señalado. En este sentido, señala que el único instrumento legal a través del cual se puede conseguir es la Ley del Cine o los Presupuestos Generales del Estado. “Hemos estado en numerosas conversaciones con todos los grupos políticos y puedo afirman que están todos por la labor”, ha destacado.

Tras la presentación del informe, tuvo lugar una mesa redonda, moderada por Zara García-Delgado, productora ejecutiva Seven Islands Film, en la que se debatieron los retos y oportunidades del sector -la actualización de los incentivos fiscales, el refuerzo de la seguridad jurídica mediante criterios claros y la agilización de los procesos administrativos, entre otros asuntos- y que contó con varios expertos en fiscalidad: y propiedad intelectual: Ismael González, socio en Cuatrecasas, Helena Suarez, socia en Écija y Teresa Valdelomar, socia de Fiscal de ONTIER. Uno de los temas que se puso sobre la mesa y que más preocupa a las producciones extranjeras es el plazo de la devolución. “Uno de los puntos en los que habría que pensar en una mejora es la falta de un plazo máximo de devolución. Estar en una situación de limbo en la que me he encontrado, en la que Hacienda no contesta, han pasado los seis meses y no tenemos ninguna noticia es una situación que desde el punto de vista internacional pone muy nervioso”, apunta Helena Suárez.