La explosión de las adaptaciones literarias convierte en estrellas a los autores, que navegan entre el poder absoluto y ceder el control

‘Rafaela y su loco mundo’, ‘La nena’, 'Esa noche', ‘Se tiene que morir mucha gente’… Son los títulos de series españolas estrenadas en su mayoría a partir de mediados de febrero (la cuarta llegará en mayo) y todas comparten que están basadas en libros de, respectivamente, Aníbal Gómez, Carmen Mola, Gillian McAllister y Victoria Martín. Sus temáticas van de la comedia al thriller y la dramedia femenina, se han producido para plataformas como Atresplayer, Netflix y Movistar Plus+ y encajan en una tendencia que ha existido siempre en el audiovisual y que se ha vuelto aún más pronunciada en los últimos años. Rich Green, responsable del departamento de adaptaciones en la agencia de representación Gotham Group, contaba hace meses a los medios estadounidenses que la voracidad del streaming por tener siempre nuevos títulos en su catálogo había cuadruplicado su volumen de negocio: “De repente, tienes a las plataformas viniendo a quienes hacemos lo que yo hago y ofertando de manera bastante agresiva”.

El último ejemplo de esta revitalizada avenida de negocio es el acuerdo que Apple TV firmó con Brandon Sanderson, popular autor de fantasía, para la adaptación a película de su libro ‘Nacidos de la bruma’ y a serie de ‘El archivo de las tormentas’. Aunque no se habían hecho públicas cifras, lo que sí habían recogido los medios es que, después de que Sanderson se reuniera con diferentes estudios y plataformas, había elegido Apple TV porque le había ofrecido un nivel de control sobre su obra que, aparentemente, ni J. K. Rowling ni George R. R. Martin tienen sobre las adaptaciones de las sagas de Harry Potter y ‘Canción de Hielo y Fuego’. Sanderson producirá, escribirá guiones, asesorará y tendrá la aprobación final de todo y, según contaba en su canal de YouTube, “no hay nadie más involucrado en las adaptaciones de Apple TV”. Su propósito último asegurarse de que "se hagan bien”.

La relación entre los autores de los libros que se adaptan a la pantalla y el equipo creativo detrás de las películas y series basadas en ellos a veces puede ser complicada. Y este mayor peso de los escritores en estos proyectos es susceptible de añadir más estrés a empresas que ya son complicadas de por sí. El punto que se considera como el principio de este nuevo boom es el acuerdo que Universal y Focus Features firmaron con la escritora E. L. James para comprar los derechos de la trilogía de ‘Cincuenta sombras de Grey’, en 2012. Era un título muy perseguido por todo Hollywood porque había vendido más de 30 millones de copias, tanto en digital como en papel, y para convencer a la autora, Universal no solo ofreció dinero sino que le proporcionó un crédito de productora que le permitía tener un control creativo sobre el proyecto mucho mayor del habitual.