Cómo y por qué 'Euphoria' ha pasado de ser la 'niña mimada' de HBO Max a blanco de las críticas

Irrelevante, irregular, superficial, abusiva, vacía… La tercera temporada de ‘Euphoria’, que acaba de estrenarse en HBO Max, ha sido recibida con bastante menos entusiasmo del esperado y con la crítica siendo bastante más fría en su acogida que en las dos entregas anteriores. La serie creada por Sam Levinson llevaba fuera de antena cuatro años, desde febrero de 2022, cuando emitió un final de segunda temporada que, en gran parte, parecía un cierre definitivo de las desventuras y equivocaciones de Rue y sus demás compañeros de instituto, todos comportándose como si fueran ya adultos, pero sin las herramientas necesarias para procesar lo que les estaba pasando.

“¿Ha envejecido ‘Euphoria’ hasta la irrelevancia?”, se preguntaba la crítica de The Hollywood Reporter de los primeros episodios de la serie, y es una pregunta que resume bien la respuesta más amplia hacia ellos. Sobre todo porque el camino hasta esta tercera temporada ha sido más turbulento del esperado cuando terminó la entrega anterior siendo la segunda serie más vista en la historia de HBO, solo por detrás de ‘Juego de tronos’. Han pasado tantas cosas en estos cuatro años, que quizá la mejor solución habría sido que Rue (Zendaya) se quedara ahí, en los pasillos de su instituto al final de la autobiográfica obra de teatro de Lexi que dio pie a centenares de memes, pero un fenómeno de esas características tiene que continuar, aunque ya durante la segunda temporada llegaron los primeros síntomas de que la fase de luna de miel con los críticos, y con sus propios fans, se estaba acabando.

En realidad, ‘Euphoria’ siempre ha sido controvertida por, principalmente, el retrato de la drogadicción de Rue y la manera en la que se presenta a Cassie, el personaje que lanzó a Sydney Sweeney, que solo encuentra validación en cómo los hombres la tratan y la desean y prácticamente no tiene personalidad fuera de ahí. En el primer caso, los propios episodios desacreditaban cualquier acusación de que Sam Levinson estaba haciendo apología de las drogas, pero en el segundo, la línea entre la crítica y la explotación era muy fina. Era una línea, por ejemplo, que no se traspasaba con Jules, la chica trans interpretada por Hunter Schafer, cuyo viaje hacia reapropiarse de su identidad femenina tenía altibajos, pero también unas delimitaciones más claras.